冰人幽灵-第272章
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从主视点角色所了解的小小一角开始，对世界的混乱也只了解他所了解的那么多。过了
许多时间——许多页——佛罗多才站到爱隆会议前，被告知所有的情况，并说：“我愿
意持有魔戒，但我不知道未来的路。”在完整地了解真相前，我们已经亲眼目睹了许多
世界动乱的征兆——黑骑士，布理的恶棍们，古墓尸妖——也认识了真正的国王阿拉贡，
当时使用着“大步”的名字。换句话说，在得到完整的世界图景之前，我们已经开始关
心要去拯救它的人们了。
但大部分事件小说的作者，特别是史诗类奇幻的作者，并没有从托尔金这里学到这
一课。他们以为可怜的读者如果没有介绍设定的序言，就没法理解情节的进展。可惜这
些序言无一例外地失败了。我们对书中的任何角色还没有投入感情，他们还只是些名词
而已，因此序言对我们毫无意义。它们也经常令人困惑，因为会一下子看到半打完全不
认识的名字。我作为小说评论家，已经知道通常最好的方法是不看序言，直接开始阅读
正文——所以作家们最好根本不要写。我也从未——真的一次也没有——发现跳过序言
会让我阅读时发生任何理解上的困难。先看序言的时候，我也一向觉得它无趣，无用，
甚至不可理解。
也就是说：事件小说的作者们，别写序言！荷马没有描述特洛伊战争的概况，《伊
利亚特》开始于阿基里斯的熊熊怒火。向荷马——还有托尔金，以及其它成功写作事件
小说的作者们学习吧，从小场景写起，慢慢把视野扩展到整个世界。如果你不先让读者
了解、关心你的主人公，怎么能让他们去拯救世界？要了解世界概况有的是机会。
决定类型Decide which is which
你怎么知道你的小说该采用哪种结构？其实大部分小说可以采取上述结构的任意一
种。
最重要的是，小说的头尾要呼应。如果开头让读者认为是人物小说，那你的故事就
该在主角结束他改变社会角色的努力后结束——而不是在解开某个悬念后！而如果你以
一个重要的悬念开头，就不能在一个人物找到了生活的新意义时结束。
但一般来说，一个萝卜总有一个坑。一般总要试写一个草稿，发觉你只写了几页或
几章就陷入泥潭之后（这经常是你选错了结构或找错了开始点的信号），你才能找到正
确的结构。很有可能最早的探索性底稿会被扔到一旁——但别着急！首先，仔细地阅读
它，不是为了校正文字或情节的错误，而是考虑自己最喜欢故事的哪一点。
你在哪里花的时间最多？你着迷于主角和其它角色的不幸关系吗？也许你应该把它
写成一个人物故事。你用了很长时间探索世界，展示它的奇迹和怪异吗？那也许这应该
是篇环境小说，由一个外来人作主视点角色。或者是重要的事件，秩序的颠覆在吸引你？
这样你得找出谁会结束混沌，重建秩序，并把他开始卷入和黑暗势力斗争的那一刻作为
小说的开头。
但是，你一定要注意一件事情：没有经验的作者会自然而然地把作品处理成悬念故
事。
从这些年来的学生习作和研讨会中的作品来看（无论是不是科幻/ 奇幻小说），许
多作品都落入瓠中。因为作者想到了个漂亮的悬念，于是构造出的故事便以揭示这个悬
念而结尾。
如果故事的确是关于一个角色努力找出一件事的真相的，那当然很好。但如果是读
者而不是书中的角色在努力找出真相，那就太糟糕了。这时的悬念就不是“谁杀了这个
人？为什么这么大的行星重力却这么低？”这样的问题了。而是更简单的：这书在写些
什么？我看它干吗？
我最近看的一篇学生习作里，一个男子有一段很长的独白，为某人指出去一个小镇
的路，但他不断地离题，在说到沿途某个路标时便会扯出相关的一段记忆。直到接近故
事结束，我们才发现这段独白原来是一通电话，男子原本就认识对方，他们想在小镇见
面。而最关键的信息在接近末尾的一句话才揭露出来：他在和他的情人打电话，而那个
小镇是他从小长大的地方。
这种意外的结局（啊！原来是这么回事！）很少能收到效果。原因是这样的：作者
得努力隐藏故事情节的真相，以至于除了隐藏就无暇旁顾了。整部小说都力图把每一分
可能带来乐趣的信息隐藏起来。如果这位学生开头便告诉我们这名男子在向他的爱人指
路，他本来可以在独白里展示他们间的关系，以及这名男子如何背叛了他的妻子，喜欢
上另一个女人；他也可以写出男子的痛苦和愧疚——更不用说对约会欣喜若狂的期待了。
也就是说，这本可以是篇人物小说，故事中这个男人试图改变社会角色，而在末尾
成功或者失败了；它也可以写成事件小说，他的婚姻或爱情就是失去秩序需要拯救的世
界；它还可以写成环境小说，让男子带着情人游历他成长的地方。但作者把它组织成一
篇推理小说后，这些可能性便不复存在。实际上，他甚至无法坦率地写作。作者不能告
诉我们男子在和情人讲话，于是他就不能让男子用其它人和情人说话的口气。独白的口
气平淡得看来就像在给过路的陌生人指路那样。故事里不能有迹象表明他们分享共同的
记忆，也不能流露出任何可能导致露馅的感情。
所以在你检查废纸篓里的初稿时，看看你花了多少精力隐藏信息，然后想想：如果
隐瞒这些事情，你的读者是否还会在意情节怎么发展。大多数新手以为悬念就是这样创
造出来的——通过隐藏关键信息。但并不是这样。悬念是让读者得到几乎所有信息——
多到让他们投入感情，并对还未揭晓的那一点点疑问非常在意。
一般而言，你应当保留的唯一悬念就是接下来会发生什么事。故事的****不是靠忽
然了解正在发生什么，而是靠忽然发现让读者紧张了整个故事的关键原委。没有信息就
没有张力。
如果你发现你的小说都写成了那种读者不到最后就不明白所以然的悬念故事，那趁
早住手。禁止自己使用这种结构，直到你切实掌握另一种写法为止。你只有在角色需要
寻找某个答案时才应该使用悬念结构。当角色们都知道答案，而读者们在询问问题，你
便绝对是犯了错误。你的创意也许棒极了，但你的写作手法会毁了它。
那么情节呢？怎么决定展现哪些场景，如何组织这些场景，怎样让故事从一个****
推进到另一个****？我一开始就说过，我只打算讲述如何考虑科幻/ 奇幻小说写作中的
问题。情节构思在各种类型的小说中都是类似的。如果你觉得在这方面需要帮助，我推
荐你看看安森。蒂贝尔的《情节》，它和我写的《人物与视点》作为一套丛书出版。
到现在为止我们讨论的大部分事情——世界构建，故事架构——我都会早在写出小
说底稿之前就通盘考虑。还有很多其它作者只能在写出叙述性脚本时考虑小说的这些方
面，能做到这样也不错。实际上，我在写头几稿时还会继续创建世界，修订并澄清故事
结构。所以我知道只有在你真的动笔时，一些最好的主意才会冒出来。你写作的进程完
全由你自己决定——只要你能真正做到我这几章里说的所有步骤就行。
不幸的是太多的作家——虽然其中没多少职业作家——完全跳过了这两步。新点子
在他们脑中闪现的下一刻，他们便会捉笔写下草稿，把精力统统用在写出优美的散文上。
唉，他们是在浪费时间。就像威廉。高曼（William Goldman ）在他《大家在一起
》（Boys and Girls Together ）中的一个角色在排练时说的那样，“把垃圾洗干净，
它也还是垃圾。”如果故事本身——发生了什么，为什么发生——充斥着陈年老调或结
构乱七八糟，那写的多漂亮也无济于事，
不过，在你做了所有这些准备工作之后，你会得到一份令人满意的，世界背景和故
事架构都无可挑剔的底稿的。现在你要做的就是把故事从你的心中灌到读者的脑子里去。
这时你交流的技巧要比得上创作的技巧才行。你得掌握表达能力，你要学会写作。
第三章完
……
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外篇 拉拉起点访谈实录
8：00
木匠 各位网友，晚上好！今天我们请到了著名作家拉拉来到三江阁，首先我们欢迎拉拉远道而来。
拉拉 各位好各位好
木匠 拉拉被媒体誉为中国科幻作者中的超新星，国内很多朋友知道他是从《春日泽&；amp；#8226；云梦山&；amp；#8226；仲昆》开始，下面请拉拉跟网友讲几句话。
拉拉 主持人好，各位好！
拉拉 很高兴能在起点上来搞这个见面会，老实说，我很紧张，呵呵！
木匠 接下来，主持人隐身，请大家随意提问，随便聊～～
凝翠崖 话不用说了拉拉……直接进入正题……小翠读拉拉的作品并不多，也就是云梦泽，彼方的地平线，还有文学秀上那个大狩猎这三篇的样子……嗯……从这三篇来看的话，大约应该都属于软科幻吧？那就冒昧问一下，拉拉是怎么看待软硬科幻的分野的？
拉拉 首先请大家谅解一下，因为我在家里上网，所有如果有时候刷不出来，请多多包涵，呵呵！
拉拉 那么我先回答凝翠崖朋友的问题。因为这个问题很好答，呵呵！
拉拉 在我看来，软硬科幻的分界是很明显的，硬科幻属于那一种类型：即它所说的一切在物理上都是成立的，在宇宙中是可行的，甚至可以说，如果工程师们做得到的话，那么那就不是幻想了。
拉拉 软科幻则相对要薄弱一些，但这并不是说，硬科幻就是科幻的王道！
桑木 拉拉大人，请问你是怎么样的方式来写作的呢！我是说你平时你一个月基本写多少字，是靠灵感吗！
拉拉 我呀，我在写作上很随意的。要问我一个月写多少字。。。。。其实我一年也�
