冰人幽灵-第210章
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成的云团分裂，形成了地球所在的太阳系，而彗星是组成太阳系的剩余物质形成的，所以，从本质上说，研究彗星的物质就是寻找到太阳系的起源。
谜底三：改变彗星轨道需要“大力气”
这次任务还给科学家这样一些信息，那就是，有一天，当一颗彗星威胁到地球时，他们如何制止它，不过要做到这一点，需要威力更大的撞击，以便改变彗星的运行轨道。
“深度撞击”探测器于1月12日从佛罗里达州的卡纳维拉尔角发射升空，飞行了 2。68亿英里进入彗星所在点，上周六释放出铜质“撞击者”撞击器，并指向离地球185万英里的坦普尔彗星。撞击器独自向彗星飞行24小时，然后与彗星相撞。美国宇航局的科学家说，撞击器上的摄像机暂时被黑掉两次，也许是被彗星的碎片干扰了，不过在电池能量帮助以及调整方向继续指向彗星的情况下，撞击器利用推进器捕捉到了准确的目标，在最后一刻拍摄到了图像，最后一张图像是在撞击前三秒拍摄到的。
在撞击器撞向彗星朝向太阳的一面不久，将它发射出的“深度撞击”探测器飞到离彗星310英里的地方，在彗星飞离前拍到了由于撞击而后退的彗星的图片。在随后的几天里，太空天文台的一个加工厂将制作更多的图片。据称，撞击产生的能量相当于五吨炸药爆炸，使得彗星的亮度比正常情况下亮了6倍。
这次撞击不仅让执行这次任务的科学家兴高采烈，也让聚集在夏威夷怀基基海滩上通过大电影屏幕观看这一盛况的1万多人欢呼雀跃，人们庆祝这一人类历史上首次进行的太空撞击任务。来自加利福尼亚圣贝纳迪诺的19岁的布赖恩。斯波斯是一个人类学学生，也是一位天文爱好者，他称这一事件是：“我们整个生命中真正的关键，我们也许能够找到我们的起源。”而来自火奴鲁鲁的医师史蒂夫。林说：“真像科幻电影一样。”
谜底四：撞击试验对地球没有影响
这次撞击不会改变彗星绕太阳飞行的轨道，美国宇航局也说，这次实验也不会对地球造成危险，不会像1998年的电影“深度撞击”中的彗星一样让人惊慌。当一位发言人宣布“诸位，我们确认成功”时，参与这项任务的科学家都鼓掌欢呼，人们纷纷拥抱在一起庆祝胜利。这次任务对美国太空署来说是一个里程碑，因为还没有其它的太空任务飞得离彗星如此之近，最近的一次是在2004年，美国宇航局的 “星团”飞船飞到离“野蛮2号”彗星147英里的地方取回了星际尘埃样本返回地球。
在德国的达姆施塔特，欧洲航天局的控制员在撞击发生后也情不自禁地鼓掌欢呼，欧洲航天局的大卫。索斯伍德说：“在这样一个让人类向彗星研究科学领域迈进了新的一步的美妙时刻，‘深度撞击’任务将整个世界联系到了一起。”
欧洲航天局也用自己的“罗塞塔”太空船拍摄了撞击事件，这艘太空船预计将于 2014年与一颗彗星相会。领导“罗塞塔”任务的曼弗雷德。瓦赫特说：“非常坦率地说，我有一些疑问，但这次撞击的确非常壮观，而且也确实是一次成功，整个事情做得天衣无缝，值得我们尊敬。”（杨孝文）
转载自：新华网
外篇 科幻，拒绝为少儿写作
科幻，拒绝为少儿写作
作者：小寒 …上传日期：2003…1…11
在此先向我的好朋友杨鹏表示歉意，他是一位优秀的少儿科幻作家。而科幻的确有着很大的少儿市场，我们对科幻的热爱，无不是从少儿开始的。而正是少儿科幻为中国科幻的发展做出了巨大的贡献（这里要提到田曦、陈效东他们的工作）。如果说不为少儿写作，那是可耻的和失道的。但之所以说不为少儿写作，又完全有着正当理由，正如刘慈欣说把科幻从文学中剥离出来一样，是为了矫枉过正。因为中国的一些人太过份，直至今天，仍把科幻作为单一的儿童文学。不知道大人和孩子们究竟是怎么想的。
总之，在新华书店里，科幻是摆在儿童文学书架上的；在中国作协，科幻作家分派在儿童文学委员会；在出版商那里，科幻大抵也是儿童文学出版社的专利。在人群中，身为科幻作者，我经常遭到羞辱。如前几年有一次，一位我十分倾慕的女同事，与我一起逛书店，看见我买科幻书，大惊失色叫起来：你怎么这么低幼！弄得我心意低落。再比如最近有一次，一位研究生是学文艺理论的女同事，向我讨教保持年轻的法子。我便建议她多读科幻。她啊呀一声惊叫起来，说真的是有道理啊，因为科幻是儿童文学嘛，怪不得可以让人返老还童了。我听了后手足无措，像是幼儿园里犯了错误的孩子面对一本正经的阿姨。
科幻天生便是儿童文学，已是一种全民性的观念，而且更多地被不看科幻的人顽固地持有，同时他们又把这种观念扩散到了社会的每一个领域。但他们在谈论科幻时，往往并不是说它像祖国的花朵一样可爱，而是内心深处充满了瞧不起。我一直在想，在国外，主要是成年人看的科幻，到了中国，发展了一百年，怎么就变成了少儿读物，而且还将继续下去呢？这恐怕是一件很科幻的事了。
这后面更不愿去提到的缘由，我想还是因为科幻毕竟是可怕的，是一种洪水猛兽，因此要把它降低到一定的级别，才不会让成人世界的人们半夜做噩梦。令人忐忑不安的科幻如奥威尔的《一九八四》，预言极权主义，描画了那样的恐怖世界。然而，如果我们说科幻是儿童读物，把它的出版限制在儿童的范围，就要简单多了。因为儿童的思想毕竟是幼稚的，不会产生也不会理解这样的异想。写科幻的人，为了使自己的心血变成铅字和钞票，也一定要把自己装作幼稚起来，去写一些铁臂阿童木之类。你一定要写成人科幻么？对不起，各种封杀的理由都来了。说你影射现实，但又不直接说，而是说这样写孩子们看不懂。总之你一定要低幼起来，才能生存。
这便是来自科幻作者、出版者和审查者心中的自我恐惧，一种对成长的恐惧。但为什么科幻就更为可怕呢？因为它往往预言灾难和灭亡，比如《日本沉没》。怎么能让祖国的花朵们看到这样可悲的未来呢？因此，低幼化手法之一便是创造灿烂的明天，比如《小灵通漫游未来》一类，描画小康社会的简单和美好。于是，在官方，科幻被指定为一种激发青少年奋发向上和勇于探索的益智读物。因此，不允许阴暗的成人科幻的存在。那么光明的成人科幻呢？也不可能诞生。因为，在中国，成人们自己是不看科幻也不懂科技的，更不擅于和不屑于幻想。当然了，这是因为中国的成人们有着自己的成人标准，那便是城府深深，手段黑黑。在成人们看来，幻想家是幼稚的，科学家是迂腐的。所以说，成人遵循的是一种适合现实丛林游戏的江湖规则，与科幻的规则很不类同。
这样一来便出现了尴尬。经常听说，某某儿童文学大奖科幻类连年空缺。怎么可能呢？我们不是有王晋康么？不是有刘慈欣么？他们还够不上标准么？所以说，我们应深知，主流社会理解和接受的科幻，是怎样的一种科幻。最好的科幻便是幼稚园的科幻，是爷爷奶奶们看了放心的，爸爸妈妈们看了省心的，儿子孙子们看了开心的。因此，这便是科幻作家要拒绝主流和拒绝文学的一个理由。看见那些文坛名家在评委会的讲桌上高谈阔论科幻，便像吃了苍蝇一样讨厌。
在当今的中国，科幻作家真的是曲高和寡的一群人。他们以考究的细节，像老庄一样，琢磨着宇宙的成败，研究着社会的变化，讲述着历史的功过，疏理着来世的混沌，希望给现世的治理者以警醒，却无人理睬他们。他们只好去与儿童共鸣。而儿童常常是让人烦的，是愚昧无知的，犹如《蝇王》中的一群，而中国的独生子女更是青出于蓝。
科幻作者这种时代性的心苦和焦躁，又有谁能理解呢？到了最后，既不愿写给少儿看，又不能写给成人看，便只好自娱了。当科幻成为的时候，它便终于****了。
（作者主页：诡异的边缘 //ghost。tougao。）
外篇 科幻，怎么可以是文学
科幻，怎么可以是文学
作者：小寒 …上传日期：2002…12…27
曾几何时，当听到刘慈欣说把科幻从文学中剥离出来时，我感到的是一种痛快的犀利，像是被压迫已久的民族，终于发出了寻求解放的吼声。
因此，真的想站在刘慈欣的这一边，再多说上几句啊！的确，当初为什么要选择科幻？一个原因，那便是对文学的深恶痛绝。从中学，这就开始了，那是在读着《雨中登泰山》和《小橘灯》那样的三流烂文时。在大学里，看到老眼昏花的教授点着台灯在阳光下用古英语讲解莎士比亚，出口成章、文采飞扬的系主任小脑萎缩撞墙而死，而中文系的三流才子一串串跑到外文系来寻花问柳，每人手中还都拿着印在手纸般的出版物上的恶俗诗歌，实在是感到了文学走入末途的可笑。而正是这些中文系的学生们，较之理工科的学生，从上大学起便有了更多的时间和精力去琢磨官场文化和酱缸文化，在学校中便削尖脑袋钻进学生会和研究生会，毕业后油腔滑调地执掌着意识形态和宣传大权，这时才来对他们曾经钟爱过的文学格杀勿论。因此，没有比文学更让人彻底失望的了。
再后来，又看到更多的一帮帮成名与未成名的文人，追求着文学之外的东西，走着所谓的官道和钱途，发出让人****起鸡皮疙瘩的无病呻吟，未老先衰地重复着千篇一律的陈旧主题，摇尾乞怜地忙着到处推介自己，为了几个破钱，坐在家里胡编乱造着媚俗的电视连续剧，或为小报写着风花雪月的所谓市民化散文，以及故意以不屑的姿态批判诺贝尔文学奖是西方霸权主义，而内心深处却对获此奖充满狗对骨头般的真切期盼。文坛则早已沦为一座小人小丑们互相轻视、为了一点蝇头小利而彼此攻讦的地狱了──还不如地狱，阎王的模样和作派至少还很酷，文坛上剩下的则只有萎琐。还有那些丧失主见、苦苦挣扎、变幻面孔寻求生存的纯文学杂志，它们好羡慕《科幻世界》四十万册的发行量啊。我在进入人民文学出版社寒酸的办公室时，愁便更不打一处来了。文学真的是无聊而龃龉至极。
而科幻不是。它很酷。看看《黑客帝国》和《异形》，看看《E。T。和《A。I。》，看看《火星编年史》和《黑暗中的左手》，它们跟所谓的文学是两码事。它们轻灵飞扬，更让你激情满怀，而那是另一种维度的莫名感动，绝不像文学那样婆婆妈妈，废话连篇。它们以简捷直观和出人意料的方式说出了人生和世界最深刻的困惑。更重要的是，它们体现的是一种现代精神和未来价值，永远追求一种打破常规、蔑视权威的体验。而《小说选刊》上那些一年到头翻来覆去的县长乡长故事，你看多了便会感到自己好像也埋在了土里。所以科幻与文学有一个重要的不同，那就是文学总是在重复�
