重生之天下异能-第2章
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标着ASCAP就是BMI…美国的两大版税征收组织的标记&；#65377；
ASCAP和BMI的由来
早在1889年，美国国会修改了100年前制定的第一部版权法，把演出也划归版权法的保护范围（而不光是乐谱的印制和销售），作曲家们的权益才算真正得到了保护&；#65377；但是，遍布全美国的演出活动实在太多了，任何一个作曲家都不可能管得过来&；#65377；于是在1914年，包括欧文…柏林和菲利普…索萨在内的几名作曲家代表在纽约开会，决定联合起来保护自己的利益&；#65377；这个名叫“美国作曲家&；#65380；作家和出版商协会”（AmericanSocietyofposers，AuthorsandPublishers，ASCAP）的组织就像是一个现代的产业协会，他们雇佣了一批专职人员到各地监督版权法的实施，并负责向演出者收版税&；#65377；当年这个组织笼络了几乎所有美国有名的作曲家和大出版公司，控制了美国的流行音乐市场&；#65377；
可是，ASCAP成立的最初几年里运行得并不顺利，没人愿意交费&；#65377；这还不算，20年代初期，美国的电台业开始进入大规模普及的阶段&；#65377；老百姓有免费的音乐听，买唱片和乐谱的人就越来越少了&；#65377；更可气的是，电台利用播放音乐唱片获得了巨大的广告收入，却不愿意给ASCAP付版税&；#65377；ASCAP游说国会，制定了新的法律强迫电台交钱&；#65377；这下广播业主们不干了，他们决心制作自己的音乐，和ASCAP对着干&；#65377；
1940年，“广播音乐协会”（BroadcastMusicInc。）在纽约成立了&；#65377；这个靠广播业主资助的版权组织决定自力更生，发展自己的作曲家，打破ASCAP对音乐市场的垄断&；#65377；由于ASCAP旗下笼络了几乎所有主流音乐作者，BMI只好到民间去寻找艺人，签下了好多黑人布鲁斯和白人乡谣的乐手&；#65377；ASCAP当然对BMI恨之入骨，他们私下里把BMI叫做“下等音乐协会”（BadMusicInc。），并禁止不付版税的电台播放ASCAP的歌曲&；#65377；于是美国听众有10个月的时间从电台里听不到任何主流流行音乐&；#65377；奇怪的是，老百姓不在意，因为他们突然发现以前被忽视了的美国民间音乐挺好听的！这一变故直接导致美国民歌后来的复兴，以及摇滚乐的兴起&；#65377；
ASCAP眼看流行乐坛就要被BMI占领了，只好屈服，重新和电台业签订了合约，把版税降到了和BMI同样的水平…电台广告收入的2。75％&；#65377；这一变故让ASCAP大伤元气&；#65377；50年代中期，BMI首先倡导的摇滚乐大举占领了美国流行音乐市场，当时电台播放的歌曲85％都是BMI的！ASCAP依仗自己在国会的势力，控告电台DJ收受贿赂，这才终于把BMI暂时击败&；#65377；
ASCAP和BMI的运作方式
经过多年的竞争，今天的ASCAP和BMI已经成了几乎完全一样的版权组织，大家所知道的几乎所有的美国作曲家都隶属于这两家组织&；#65377；以ASCAP为例，今天在它旗下拥有超过14万名作曲家&；#65380；作词者和出版商（BMI则有30万），在各地都有它的代理人负责和当地的一切商业机构洽谈业务&；#65377；任何商业机构，只要播放音乐的，一定要向ASCAP购买使用许可证，否则就得吃官司&；#65377；许可证的发放和价钱的计算方式非常复杂，有超过100种不同的价码&；#65377；不管你是经营饭馆还是保龄球管&；#65380；不管是体育比赛间隙还是商业电话的占线时间，只要你打算商业性地播放音乐，就肯定能找到相应的价格&；#65377；
每一种商业行为内部还因其经营规模和盈利模式不同而有不同的价码&；#65377；拿电台来说，就分商业电台和非商业电台&；#65380；地方电台和全美电台&；#65380；普通电台和网上电台等等多种不同类型，每一个类型还有两种选择：一次付清和按使用多少付费&；#65377；如果商业地方电台选择一次付清，那么如果你的年广告收入超过15万美元的，每年应把广告总收入的1。615％交给ASCAP&；#65377；如果年收入低于15万美元，则每年要交付一个固定的费用&；#65377；选择一次付清的好处就是：电台可以任意播放ASCAP拥有的任何音乐制品，包括新出版的歌曲，而不必单独申请&；#65377；
ASCAP的版税计算方式也很复杂&；#65377；对于像电视台（包括有线台）和演出穴头等版税大户，以及互联网电台等容易监控的媒体，ASCAP会把他们播放的每一首歌，以及播放的时间和长度等进行详细而又准确的统计，并按照统计结果，结合该媒体的盈利情况，向相应的作曲家支付版税&；#65377；对于地方广播电台等比较不容易监控的部门，ASCAP则会进行抽查，然后运用统计学来算出每一个作曲家应该得多少钱&；#65377；而对于饭馆&；#65380；酒吧和其它小型娱乐场所等无法进行监控的部门，ASCAP就通过销售许可证的办法获得版税收入，然后把这笔钱划归一个公共基金，作曲家则按照其在其它媒体的热门程度为指标，从这个公共基金里提取相应比例的版税&；#65377；
ASCAP本身是非盈利性组织，它每年的运作费用占总收入的16％，其余的全部拿来付版税了&；#65377；BMI稍差，这个数字是18％&；#65377；
一个作曲家可以以个人身份加入任何一家组织，只要有作品，并按时缴纳一笔不多的费用即可&；#65377；但是，现在更多的作曲家都附属于某个出版商或者某个唱片公司，由他们为自己打点一切&；#65377；而使用音乐制品的商家也都早就组成了各类行业协会，联合起来和ASCAP和BMI谈判&；#65377；现在不但电视台&；#65380；商业电台和唱片公司有自己的行业协会，非商业电台和网上电台也有，就连餐饮业&；#65380；体育场馆和电话公司等都有自己的协会负责统一和版权代理机构讨价还价&；#65377；
值得一提的是，ASCAP和BMI这两家版权公司都可以代理外国作曲家在美国的版税征收业务&；#65377；中国著名作曲家潭盾就属于ASCAP，而写过电影《摇啊摇，摇到外婆桥》插曲的张广天则属于BMI&；#65377；
版权=钱
在ASCAP和BMI真正起作用以前，流行音乐界最赚钱的是乐手和歌手，他们从表演和唱片中能得到很多收入，而作曲家只能从唱片销售额中分得极少的一块&；#65377；但自从ASCAP等版权组织成立以后，写歌的就成了唱片工业里最赚钱的行当&；#65377；早期的经纪人在谈判时最关心的就是把自己的名字放在作者栏里，因为他们知道这才是金钱的真正来源&；#65377；不过，在摇滚乐盛行的今天，有越来越多的作曲家本人就是属于某个乐队的音乐家，他们在签约给唱片公司时大都把版权也签了出去，实际上大多数好歌的版权以及相应的大部分收入都已经不属于音乐家本人了&；#65377；
一首好歌的版税收入有时是很惊人的&；#65377；举一个例子：大家都知道有一首著名的《生日歌》（祝你生日快乐）&；#65377；这首歌的原作者是一对姐妹，她们把这首歌的版权卖给了“萨米出版公司”，后者于1938年将这首歌出版，并注册在ASCAP旗下&；#65377；后来“萨米出版公司”被桑斯塔格（Sengstack）家族兼并，这个家族从这首歌中每年都至少获得了100万美元的版税收入&；#65377；1988年，桑斯塔格家族以2800万美元的高价把这首歌剩下的22年版权卖给了华纳通讯公司，大发了一笔&；#65377；
在版权持有人看来，这样的高收入很正常，因为各种各样的商店和广播等商业机构从播放这首热门歌曲中获得了数倍于此的利润，版权持有人理应分一杯羹&；#65377；而美国国会则是版权机构最大的后台，当初就是国会首先通过法律，赋予ASCAP收取版税的权力&；#65377；在国会的人看来，金钱是保护创造力的最好的办法，而创造力则是一个国家活力的体现&；#65377；现在看来，这个说法确实有一定的道理，因为美国依照其完善的版权制度，不仅让作曲家们发了大财，吸引了很多有志之士从事这个行当，而且还直接地促进了流行音乐整体的繁荣，使得流行音乐成为美国最赚钱的产业之一&；#65377；
但是，美国的版税征收制度中的大多数条款都是依照老式运作方式而制定的，现在正面临着来自作曲家方面的很大的挑战&；#65377；最近美国的作曲家协会正在通过法律手段挑战拥有大多数版权的唱片公司，他们指责唱片公司在计算作曲家版税等方面存在着很大的缺陷&；#65377；有关专家估计，这场艺术家与唱片公司的新一轮争斗的结果将在很大程度上改写美国唱片工业的运作方式，让我们拭目以待&；#65377；
电视广告与摇滚乐…一对欢喜冤家
1994年1月31日出版的美国《时代》周刊登出了一篇文章，痛心疾首地向读者宣布：民谣摇滚歌手鲍勃…迪伦创作的歌曲《时代变了》（TheTimesTheyAreA’changin’）被一家会计师事务所买去做电视广告歌了&；#65377；要知道，这首30年前出版的歌曲曾经被认为是60年代反叛青年们的圣歌！该文作者最后慨叹道：时代终于变了，那个以反叛为标志的火红的60年代终于结束了&；#65377；
其实这首歌并不是第一首被卖给电视广告的摇滚歌曲，这方面的始作俑者得说是耐克公司，他们最先意识到摇滚乐在电视广告中的价值，早在1987年就买下了“披头士”乐队的《革命》作为运动鞋的广告歌&；#65377；可是，1994年正是充满反叛精神的“垃圾摇滚乐”方兴未艾的时刻，作为美国另类青年们的精神偶像，迪伦却在这节骨眼上把自己给“卖”了，歌迷们很自然的反应就是：摇滚乐和电视广告？这是哪跟哪儿啊！
第二年，媒体又爆出一条新闻：著名摇滚乐队“滚石”把他们的歌曲《让我兴奋起来》（StartMeUp）作为视窗95的广告歌，以1400万美元的天价卖给了微软！而在此之前，这类交易的具体数额大都作为商业机密被严格保密的&；#65377；这个天文数字一经公布，普通歌迷终于明白了为什么摇滚歌手要出卖自己了：谁能禁得住1400万美元的诱惑呢？其实这还不算什么，当微软推出视窗XP的时候，比尔…盖茨又选中了摇滚女歌手麦当娜演唱的《光芒万丈》（RayofLight），那笔交易的具体数字被严格保密，可据说盖茨为了赢得麦姐的芳心，开出了数倍于“滚石”乐队的价码&；#65377；
资本家可不是傻瓜，他们之所以出大价钱买摇滚歌曲，看中的就是摇滚歌曲那非比寻常的号召力&；#65377；经过这么多年的演变，摇滚乐早已不是另类青年们手中的武器了，它已经变成了普通美国人生活中必不可少的营养品&；#65377；一首好歌的出现有时比美女更能吸引电视观众的眼球&；#65377；更有一些优秀歌曲的歌词精妙而又富于感染力，如果能让消费者把这些歌
