重生在好莱坞-第475章
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“瑞恩，听说了吗？”娜塔莉提起了曾经与瑞恩有过交集的人，“大卫·埃里森从南加大电影学院退学了。”
“大卫·埃里森？”瑞恩先是愣了下，才想起这位是谁，“退学很正常啊，我听达伦他们说过，他急于进军好莱坞呢。”
“不是急于进军，而是已经开始了。”斯嘉丽·约翰逊显然也听说过对方的事，“据说他拿着支票本，到处收购出色的剧本，特别是空战方面的。”
“甚至好莱坞有传言，只要电影中出现飞机，他就会投资。”金发女孩的嘴角几乎扯了起来。
“娜特，斯嘉，你们说的人是谁？”盖尔·加多则好奇的问道。
“大卫·埃里森，号称电影才华比瑞恩还要厉害的南加大退学生。”斯嘉丽·约翰逊抢先回答，只是话一点都不客气，“当然，这话是他那个狂人老爸说的……嗯，他爸是拉里？埃里森，甲骨文的老板。”
娜塔莉和盖尔·加多都笑了起来，瑞恩也笑着摇了摇头。
对方虽然出现在了好莱坞，但想如同前世那般挥舞支票捡便宜，基本没有可能了，惊奇漫画在自己手里，绝对不会接受好莱坞传统势力以外的投资，如果派拉蒙遇到危机，也轮不到对方出手。
就连《终结者》系列，都被他早早的卖给了二十世纪福克斯。
还是乖乖的做好莱坞公敌这份很有前途的职业吧！瑞恩心中嘀咕了一句。
“我记得漫画中格温·史黛西才是蜘蛛侠的初恋女友啊。”
因为盖尔·加多刚参加了《神奇女侠》的试镜，话题渐渐转到了超级英雄电影上面，犹太女孩显然很好奇《蜘蛛侠》电影的设定，“为什么电影变成了玛丽·简呢？”
这种问题自然是问的瑞恩，他扣了扣桌子，说道，“几方面综合的原因吧。”
“能说说吗？”同样好奇的还有斯嘉丽·约翰逊。
“好吧。”瑞恩叹了口气，伸出了一个指头，“首先，惊奇的编剧在改编漫画的时候，借鉴了吉姆……嗯，就詹姆斯·卡梅隆的剧本草稿，对！就你们知道的那个詹姆斯·卡梅隆，他是个疯狂的蜘蛛侠迷，电影的一些设定和情节都来源于他，而在他的剧本里，主角就是玛丽·简和彼得·帕克。”
当然，有一些他没有说，比如卡车司机的剧本非常黑暗，蜘蛛侠在不断寻找着自我，其中还充满了彼得·帕克和玛丽·简在布鲁克林大桥上疯狂肉搏的情节……
他又伸出了第二个指头，“能力越大责任就越大，从某些方面来说，也是为了突显这个主题。”
说到这里，瑞恩放下了手，“最后，等这个三部曲完成后，再过上几年，我们可以重新启动《蜘蛛侠》，具体情节就按照漫画中的设定，格温·史黛西是初恋女友，然后死掉，让彼得·帕克对于超级英雄这个身份有了更多的感悟。”
“我明白了。”斯嘉丽·约翰逊对娜塔莉挤了挤眼睛，“最后这点才是最重要的，《蜘蛛侠》未来可以重新制作，我们可以继续赚钱。”
“那现在这个系列中的格温·史黛西呢？”盖尔·加多似乎对这个系列很感兴趣，“不会出现三角恋吧？”
“第二部中只会简单的露下面。”瑞恩摆出了个无奈的表情，“至于第三部，剧本我还没有看到呢。”
就像瑞恩说过的那样，没有人比惊奇更了解自己的孩子们了，编剧方面他只会给出一些大致的意见，具体的工作还是惊奇的编剧团队在负责。
四个人又聊了一阵，大概几十分钟后，娜塔莉看了看手表，提议道，“时间不早了，我们该回去了。”
出了周先生餐厅，瑞恩让约翰叫来一辆车，将盖尔·加多送回日落酒店，他则驾车载着娜塔莉和斯嘉丽返回了北好莱坞的富豪聚居区，两个女孩本就是邻居，也不用一个个去送。
瑞恩直接将车子开进了别墅里，下车的时候，娜塔莉问斯嘉丽，“不进来坐会吗？”
“今天就算了吧。”金发女孩看了看刚刚关上车门的瑞恩，笑眯眯的说道，“娜特，我就不打搅你们了，明天我们去马里布骑马啊。”
“嗯，那好。”娜塔莉对她招了招手，“明天见，斯嘉。”
送走斯嘉丽·约翰逊，瑞恩拉着娜塔莉向回走去，她的住所虽然不是特别大，但前庭、花园以及喷泉一样不缺，借着路灯散发出的光芒，两人沿着花岗岩质地的道路，来到了灯火通明的别墅前。
“你明天去吗？”娜塔莉走到喷泉边，试了试水温。
“什么？马里布？”站在她身后，瑞恩将女孩揽进了怀里，“去哈维的会所骑马？我应该没有时间。”
“电影不是过一段时间才开拍吗？”娜塔莉转过身去，故意抬起湿漉漉的手，在瑞恩面前弹了弹，格格的笑着说道，“随便你好了。”
“风有些凉。”瑞恩抬头看了看黑压压的天空，“我们回房间吧。”
随后的一段时间，瑞恩的主要精力，还是放在了《阿尔戈》这部电影上面，大多数涉及到德黑兰的镜头，基本都会在摄影棚中搭景拍摄，实在没有办法的，则在北美找了几个伊斯兰社区拍摄。
取景的队伍，在剧本第一稿发到手中后，就分头奔赴了弗尼吉亚州和伊斯坦布尔。
第598章 高调宣传
早在1997年的时候，时任总统的比尔·克林顿就将这次事件从保密档案中删除，中央情报局在成立五十周年之际，彻底解密，随后媒体上有了一些相关消息，详细的内容却一直没有正式公布过。
进入十月份后，《洛杉矶时报》在重要的版面上，刊登报道了当年的那次解救事件。
“那次袭击大使馆的行为，可以说震动了全世界，没有人知道应该如何回应被拘禁起来的人质的境况和现状，特别是那几个侥幸逃脱并藏匿起来的人，他们的问题似乎需要的是更多微妙的技巧，因为不太可能通过外交的渠道把他们解救出来。”
“每过一天，他们被发现的危险就增大一分，最终，重担落在了专门负责逃离敌方阵营的特工安东尼奥·门德兹的身上，由他来想办法将他们带回美国，而这位前传奇特工，与好莱坞的几位朋友，联合成立了一家叫做第六工作室的制片公司，以加拿大制片人的身份，用科幻电影取景的借口，进入了危机重重的德黑兰……”
尽管之前就有一些消息在流传，但公众对此次事件基本处于未知状态，报道出炉后，安东尼奥·门德兹成为许多媒体关注的焦点。
这位退役的传奇特工很享受成为名人的感觉，911之后的中央情报局也急需一位出色的代言人。
随后，在中央情报局和华特迪士尼的联合策动下，安东尼奥·门德兹进入了ABC电视台，在《安妮脱口秀》节目中接受了安东尼娅·基德曼的采访，与公众分享了当年匪夷所思的经历。
他如此说道，“这是个很少有人知道的营救故事，代表的是历史中的一个相对艰难的时期——人们只了解那个时候有六个美国人在加拿大人的帮助下安然地脱逃出来，但是，直到前几年这个被划分为机密的文件彻底地解封，大家才明白，原来竟然是CIA在幕后操纵了这一切，并通过一个异常大胆的计划，为六名美国人寻找到一条安全的回国之路。”
“我当时与好莱坞的一位着名化妆师是好朋友，所以才会了解到，拍电影的人就是这样满世界的游走的，以便检查和评估不同的地点，为自己的影片挑选合适的拍摄场地。这显然是一个极具可行性的想法和机会，于是为了拯救被困在德黑兰的同胞，我觉得采取这样一个以前从没有人想到过的逃跑计划，是完全可行的。”
“这是一个没有任何规则可言的游戏，我们必须为此承担巨大的风险，而这里最为不确定的地方，就是我们不得不与一大群反复无常的伊朗人为伍，想办法瞒过他们，然后远离他们——如果我们不幸被捕的话，我们没办法预知自己的身上会发生什么事，包括那些人质在内，势必也会受到我们的牵连。”
“我一直不觉得将CIA与好莱坞联系到一起，有什么不同寻常的地方，因为对于像我这样的特工而言，有的时候实施一个计划，其实就是上演一出精彩的戏码，幸运的是，我们成功了，尽管这看起来有些不可思议。”
这次访谈不仅仅是为CIA塑造一位传奇英雄，也是为改编的电影做宣传，后面的话题自然转到了电影方面，安东尼奥·门德兹也谈了些这方面的事情。
“当瑞恩与迪士尼影业的代表找到我的时候，我的第一反应是……什么？我的事迹要被人拍成电影？还是大名鼎鼎的瑞恩·詹金斯出品？该不会他想出演我吧？结果一切比我想象的还要棒，瑞恩不但要亲自出演当年的我，还特意用当初那部假电影的名字来命名这部电影，甚至连剧组办公的地点也改名叫做第六工作室……”
“第六工作室就是CIA当初成立的那家电影公司，虽然只存在了几周，却收到了不少人投来的剧本，其中有些人还是现在的大导演……”
节目播出后，在公众中引发了强烈的反响，北美的主流媒体纷纷跟进当年的这起秘密营救事件，掀起了一阵不小的热潮。
同时，许多好莱坞的资深人士，接受采访时，也被记者问到了当初关于第六工作室的一些情况，其中不少人还有相关的记忆。
特别是史蒂芬·斯皮尔伯格，面对记者的摄像机镜头，不但称记得当年《名利场》和《好莱坞报道》宣传过《阿尔戈》和它幕后的公司，还提及了他曾经向第六制片厂投递过剧本的往事。
《阿尔戈》还没有正式开机，就吸引了无数人的关注。
作为典型的文化娱乐产品，电影需要声势浩大的宣传，瑞恩在宣传方面从来都不遗余力，而那些走偏门的宣传方式，或许偶尔会成功，却注定永远都无法成为市场的主流。
经常出入华纳片场，瑞恩不可避免的会遇到记者，他也接受了采访。
“事实上，在过去几年的时间里，我一直在留心寻找一个伟大的故事，现在，我知道自己找到了，所以我毫不犹豫的决定将这次事件搬上大银幕。”
这是为自己的电影做宣传，瑞恩毫不吝啬言语，“读完了门德兹先生的回忆录草稿后，我真的是被牢牢地吸引住了，尤其对安东尼奥·门德兹产生了特殊的兴趣——我想要知道的是，他到底是一个什么样的人，能够在制定了这样一个计划之后，又去实行它。”
“如果我是以一个原创的概念完成这个剧本的话，我想大家肯定会说，‘不会有人相信这些事真的发生过的’，但门德兹先生却成功地说服了联邦政府，他们一起尝试的是比好莱坞本身更为疯狂的想象。”
“我知道，这件事听起来确实是非常地荒谬、甚至可笑，却也是不争的事实——不过，对于这种情况，我还是比较能够理解的，因为这一切听起来是那么地不真实，没有一点可信的地方，实在是太过梦幻而且不可思议了。”
瑞恩自然明白，怎么才会受到主流声音的欢迎，“这些非常具有英雄主义的大胆行为的背后，其实是一个充满人性的传奇——即使这些人身处的是没有任何希望的绝境，可他们是不会坐以待毙的，他们仍然在想办法做到最好，扭转这一劣势。”
“这也是我们这个国家最为值得骄傲的地方之一！”
当然，在记者问到影片导演的时候，瑞恩也不忘记替乔治·克鲁尼吹嘘几句。
“乔治·克鲁尼对故事的
